【醉酒寒蝉】现来讨论小说的创作技：巧在我们

钢琴很没的曲子，听起来会就像一首曲缓，曲子在缓和急、，或激情、高昂的时候的设计才可以完成。一，它的旋律有轻、重、个旋律很舒服、感动。，都要经过深思熟虑小说剧情是有节奏感的，它、温顺的时候

服，也故事的结构么。曲子有抑不知道它要表达什但如果曲子是杂乱无扬顿挫，那也是一样的。章、不和谐，听起外刺耳、不舒来就显得格

具一定要善于运用，现出来，以加深读。惯的动作c、弱点和都可记号，比较物表现的要素有：者对角色的印象要不断重复的表现的部分做出用：重要的个性部分，应该习画1、人、思想以上要素陷g、角色的好恶习以当作创作的工具，表定条列出来，然后有、人物个性的刻你可以将这些设些要素的这些工y、意念和**f、常用的对白d运a、独有的表情b、一缺性2、这

运用和衬托有那么句笑是比二、，所有的配角，都帅哥美女总喜欢跟主角塑造成偶像话，，特别是配角的衬一起，因为那是衬托。力将你的而设定出来的。托，以这种衬托自己丑或矮配角的的人呆在为衬托主角不断地运用配角来衬托主角，全故。所事创作也一样，也需要

不影不离地出现，有难同享的必备角色。定——神秘2、协助型：时常类型：正和主角形角型负面——导师型、爱慕型面——型、竞争型、丑陷害型、协助型确当，有富同1、配角的

知识和观念的辅助角导型：给予，是影响整个剧情变化的重要角色。）女主对象，通常也会是（男色爱慕型：主角心仪的主角正确角，对主角心境影响很大师

自己报上名对主角来，面或负面影响，绝不会显的正神秘型：通常他都会被神格化。会有明

手。畏惧，不会阻隐先占本身会对主角的实力一定不主足以和自己竞争的藏实力感到兴奋或成长，成为碍主角的对优角势，但角的竞争型：进步，反而会促进主

，或者是本身看主角不陷害型：通中不可或缺的角色常为了顺眼等不同理情得到主角拥有的某样常和主角作对，也是剧东西由，经。

事，为搞笑而声的角后腿，作出很白的丑色。痴、荒唐角型：常常会扯人

地位要崩溃。在这样表示危机感不足；负要太强时，就表示主角的*。的功样，在你的剧情中必能，就想在线游戏一出*须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此的堆栈下不断地制造3、每个角色都有他必角色之间的互动也面的力量力量太强时，就就相应的重要，正面的

段，与主角的设定做嫉定位上，安排另一个桥，这者有一个度量的标准，样的对比法桥段：在主角的挥和设定1、方式，容易让读三、桥段的发更能突现出主角的不同妒的反差对比。

能衬托主角，塑造他的形象。一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来大的反差，更充满希望的如：主角，两者产生极

就不费吹灰之，自然主角2、堆栈法桥段：先安排到一个高局事力到达最高主角叠到这个高度上把桥段的布度，再将的位置。

，剑术相当精的少年，流浪汉称他是，在对上一个不在三招内被敌手，一些挑战他的都起眼的中：一个传说中的剑客，年流浪汉时被一击打败时出现了一个十七八岁拜他为师傅。了，而当众人崇如斩毙。但是离奇的湛，没有任何人是他的

更厉害的角色，的高点样的范例这说明了少到了一。，看是我们已经将力量拉个非凡等级，运用其他人的这少年的能力和地位背后或许有很多的想年可能是象空间

法桥段：运用桥段将主极大的落差，以突主角，使主角能力加倍地突变，使主角的位置正反显。绝境，角慢慢逼向转持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为**让读者一直为主角的颠倒3、陷阱的能力。原则是，设定行一个大的危机而担心，再进，产生

大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。比如：原本一直处在被，原来是主角一直在“知道欺负困境的主角，到最后才让读者

便设了度后，再将这个桥段或提示示，到故事进行了一应出是作者相关的桥段或提为了表现某段重要的剧四、善用伏笔伏笔个程来的手法。呼情，在先前

伏笔的描述也可甚至有可能是生更多伏笔就想一是一段不经意的桥段，，不要和伏笔出现一次的画面弹，是一个隐藏的炸它让剧情产式可能只有组合起来，这样方式的变化，它的表现方的呼应脱以是连续性的，在一间不断向后延伸。，也可能设去了伏笔的意义；失，而失的可个个段落中埋下伏离太久，这样，以让伏笔体现的时读者的全部笔的一个片段，最后在记忆可能会消句对白；伏笔的埋

削弱了故事的力量。题这是一个不变重点只有一个，所有的而产生，，也有可能因这样的原则，伏笔的内容不要和1、伏笔离不开主故事的不到因素都要的原则主题无关，否则不但达效果

的意义，除非是有连贯况，失去了伏笔状2清。的而会让读者搞的伏笔过多不的伏笔，反题变的模糊不不清楚同性的伏笔，做连续性事的主埋设；过度的、不要使用过多买弄伏笔，也会让故

到剧情的节奏问题**点爆发，这是种方式。伏之应，时间3、成为转化的力量与牵涉出乎读者的意料也剧情中转变的一是，如果我**的爆发点伏笔的笔的揭晓和呼设计，目的是点相当重要，这也伏笔，并在们能善用最好的表现方式。，这样的设计，外

己，以免剧情结要相当的清楚，否则4、记得收尾对地提醒自，再在编剧过程中不断最好能束后有所遗漏前头埋伏了几个复辟，。时了却没有清楚交代；应几个伏笔，情太过复杂，建议伏笔的埋设，我们一定到最后就一定要相互呼如果我们的剧最后突然小会变得虎头蛇尾，到做笔记

，过山车一五、剧情的节奏1高也就越凄惨，刺激的果，但是都是**的戏，就是析出一个原则提不起读者的兴趣落，尖得麻痹；假设剧情可线，我们可以分乘客也会让读者过度紧张过山车原理。是游乐园的，变像一条起伏的曲伏越大样的原说平淡的理叫做低起戏，样，高低落差越的剧情，达到的效大的段、过山车原理我们就越惊人就像能越高。我们可以称这过程叫的声音的高低，就

情是坐标上的y可拍子，给人轴，那么x轴的部分也可以快到八分之一拍；但是这里我们还要拍子；音乐中补充的是果的快慢，相对的影响可以说是奏一个小节，而越快的拍子，以是一拍，二分之的结构上。节奏。如紧张的情绪，这2、剧情的拍到人的情绪起伏，慢则给人平稳的情绪一拍，节的高低起伏样的原理也适用在剧子

这里，大、颜色及符同样的也可以体现相同的原理，这个节奏家应该注意到了，为什么说艺术是在美术作品、书法理。号上等，都是同样的原

已经说了很错的点子，还没面节奏b、搭配快节奏六、吊读者什么就说什么，很多不机再爆发出来。的错误，就是直的冲击剧配慢情绪a、多的激发，目的是在3、运用快慢的的重点，酝酿到最佳时搭配来控制读者情路通到底，想说们想表达多新人编的表演的手法，将我有酝酿的过程肠子一以犯就直接演出来了。上增加我们可故事常，的胃口很平稳剧情搭

者还有想看下去的，读明白地说，小说就像？情，在安排的剧*们一开始就已经被读*吗者知道结局的话读者的斗智，当我作家与

读者急着想知也可的剧情牵着走决定你要是读者最想你就是神色的命运；同样的，你1、是故事的主宰，知道的答案段的信息，让后便慢慢地被你，可以决定剧中任何角却透露出一点点片早让读者知。让读者上钩其实作者就，你就么时候出现，只以肯定不能太最精彩的点子，要在什道，但是每个过程道，又不能知道，然

还没有进到鱼嘴，鱼底揭跑。太早将答案也会时机，就像答案说出来，读需求还没形成，效果。间点一定要准确，当鱼作为你修正的参考，太，给予一些意见，会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃，鱼早拉了，诱如果没上钩时会打折扣；而太晚将鱼一样，拉杆的时是在钓者失去耐心也会跑了。了说出，读者对你的收放之晓而让读者知道解答的2、最佳时机有信心的话，不妨多让几个好友看看饵谜间一定要掌握好，

则。掌握主题。当我们在进七、掌行创作时，无论有什主题为最高原握主题小说最么再好的重要原则应该就是点子，都应该以不偏离

与，方式是不小说都偏离的主题，常他的想法，这样的编剧什么，没有想法就不断灵感，或许是没主题不相干的进去如其正确的。我看到不少的违背了主题。地假有好的想法，编不下去，就加入很多加入常是因为有了突发觉得什么好就

1、如何不这个想法储存起来，说偏题如果是能够能，那么，就请不得，一定要加进去，如果没有任将加分的灵感一部作品的创意。定可以作为下，那是求之何不可以结合的可

建因为可能，看看你先前的，或者可你就搁下笔，设定如果真的想不出点子，接续的方向，也是一种离开你议你回到原些其他的事情，让自点的；以读者的角度足了，一定可以从中找到忘了交代以延伸是否有什么地方是，反复地在已经完成观察找寻可以你的作品中己放松一下，，只要之前的工作都做然，再不的方法；的，你也可以在看看钻进牛角里无的作品，做一个方向法自拔。你已经剧情，

须在归于主题上，，否则会变成无法收事也不会仅限于一个故、多线架构的分支的剧情，但是线架构，这样的编剧手，因为出现主构架是固定的，，要交代的故于大线构架也变得必要、前后呼应：故事的的注尾。事，长篇的剧情，多法剧情最后必的致如下：a2在剧情当中会出现意重点大也会使用难度较高使用原则有时我们需要比较熟练的经验人物越来越多的多多线架构记住，分支，对

架构取代，分支架构变出现后，逐渐被心的忌讳。因此分清架构b、主次分明：就的主从们最当最后反客为主。成支架构，我们必须分支主架构，这就是主题是主题在分系，才不产生偏移，也是我至于编到

一部作品上。其实，有太多的点子有时候割题材。，或者边得难以阅读。符合的对也提过，有时候我们回太复杂的剧情，通常也保留添足做瑕疵长做的爱：志气那一些好的爱是，巴不得全部都挤到容易被大扎实，这会让读者产生麻痹，的时候，就不要再画蛇商品，我是一种大众化的因此，们要众接受，毕竟，小说不太象也是一般的读者，当我们的剧情已经相当创意，必须的c、懂得割

*平淡的剧的手法其多了，我们要力可就淡的剧情容有撼动人心，那你的功创作的新人来说对于故事说的很平实也暗剧验丰富了，不是一种表现的形式，，**起很好不被看到罢如果你能将八、制造*情会远藏**非比寻常了；平淡藏的，只是埋，待经将**暗藏在剧伏的再慢慢学者如何淡，却情未尝情中。易处理比平之后，先学会如何制造**

是将剧情中造，总是在期待着你制的**最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者为没有表现好，这个作品其心的规。读者在阅读你的作品时实就算失败了哭的经营，为的就你笑。但如果的心，让读者为你，你精划，漫长

就要1、集中所发出来，这样的剧情的**点爆当剧情顺利的进展了，我们有力量为了**：才会深入人心。有的技巧，在关键们应当集中所制造出剧情中的**，我集中的注意力，所有

等同于、主线、动、如好：剧情中的**人物、场，等同于前面所有实地呈现出来。谓紧要的地方，其实偏离主题，这样的效景、伏笔等2、多不果才能扎扎实不要放在架构上无关流奏、吊胃口、创意的技巧，如：节也时间的经营的方向不要不要偏离主线所

各种表现方式是，就会有所不同乎众人另外，**的表现方能在多用点心思可以供作式，。让读者惊叹，总，智过程中，尽量能出的意料之外才会往见过的化，以的出人意外3、去变化，虚则实之，实希望哪个不要太过公式之，多想一点则虚之，在与读者参考，但是最好我们斗

可。第二甚？我们希望与是非一*持续性的*种忌讳呢至第三次的*蓄的能量是足以发挥到我们使用持续的*，忌讳的使用也离框架，有时*效果，如果到非常的是否是常手4、持续的*我们在前期积*又未尝不众不同，就必须要脱*，那么，段，能够达

读者的刺激麻痹，因此，该收的时候就要收，须注意对。会产生性但是使用连续**时，适可而止

这个九、人性是故事的心为题材来讲述道理。脏这里以漫画

平庸，道理其实简单，象的要素。就像是我正爱上他，却不甚至一作品画技却相当上一眼，只能说有不一样，通常会不自觉地那你就会考虑他们在画面只是吸引读者第看见到一个帅哥是最热门的作品街上，而有些热门的一世，是喜欢，但是要真少画技超高的作品，生一印的内在了。

第一眼之外那些连，就是而不变，更是为之而品而巨著，是如何留决胜的关键了，想想看完整地看完你的作你身边一星期都会阴载数十册的漫画眼。因此，除了吸引读者的你上的光，如何留住读者以住读者的心长达十年得厌倦如果他像个木头人虚有其表，可能放在疯狂地追捧。觉得碍不觉

棋魂很高的知名度，在他小棋《棋叫什么来这，忘名了面撕掉他的小说。这心啊！新出有人流着泪当着他的，只到前几年，就（写到这界享有说中却大量地抄袭《的围棋协会，不知道是漫》这知道他在中国的围是何等的痛期，中国上海签名会时被大量的《棋魂》很红里，我突然想的那段时魂》迷臭骂，更是的围棋画作品他在部作品，结果使

棋魂》迷的读者（为《是无法忍受帖子接近1000页的数字增长。论坛被骂的帖子00页，每的！结超过100包括大部骂人的中国的名人尽抄袭了日本的作品，作果他的网站天分的漫画迷），

拥戴，这需何等的魅的小说到这种效果？。我想问想想能达就有那么多人的作部力品问看，中国有几看，当是一部漫画

就因为是它可以让人大，好几次位居日本漫画的动漫笑迷有多少啊！有书册部《海贼扣住“人性”有持它，为它而疯狂的漫明，故事发展令人王，拥护、支匪夷所思，紧紧来描述的作品。）作品，人物他的销售还》的漫画，也可以让人大哭，我看连载起码个性鲜榜首，为什么？说白了有个12年以上

中运用这些强烈的角色单，就是人性！我们狂笑，这也就特魅力。必须者该哭时狂哭，该笑时情绪，引发读者的是戏剧的独的角色有独特的性格，者的人性，让读给予剧，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读答案其实很简

其实也是在经成计选题时，人物也是担因此设功了人设前就已部分，有些好的。题材，任相当重要的

品现出来的。的地方不是单人性的表达重点预记住设定选材时，也的故事往往是由人性表技、华丽的语句，而将人物与纯的画设进去。任何作吸引读者目光是动人的故事，而动人

分惋惜，这种撞车疑有多的经典题已经很少抄袭嫌疑的时候，你是材，令你十品都是值得吸收参考的想，当你的作品被忍耐怀、同常常发生的。试中求异很久说，经常会发现雷同的或不久之后市面上出意题材，可能在很来十的情形是题了，对于我们的创作以前已经有人做过了，材或是成功的作不是会觉得无辜，世界上没有被创现一个很多的创作出来的题材似乎呢？

的课题。即便是经成功特色重新包和创入自己新的想法及我们如何在信息也有机自己的定位，或者精彩的要素，加断爆炸的年代再经典的题材，因为功作品的骨架、精神及是在已作者成长环境的不同，会出现不同的表达方式个人的和创意不和新的内涵，时空的转换，中找到装，方向。因此，找出成的题材中发现新不难找出好的作品

，大家都说张艺某的片一、格局十有看过电影的的一些影视分析的创意不知道大家有没人为数不多的。子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局

小细节上，不适合做太这类型的创1、点型创意属于点缀的作用意，通常只用于一个。长的延伸，在创作上是

的部分，她可以单独。的存在创意是一个独，也可以任意地置入到剧情中需要点型立的创意类型

这样的创意也能转换成类似一句有趣的对白，惯动作。的动作，为角色的口头禅或习或是一个搞笑

的创里面，点型具意是随时他就像一张完美的家时随刻都的装饰一样，让读者随心。体会到作者的用存在的，因为在一个好的剧本

当中，因为发想阶段，系。的创意记录下来，无我们在进故事骨架筛选出须将这样这样性的，发想也没有关的创意是不具备延伸，必须时的阶段，如果需放是长篇的故事，则必重点是相当重要的割舍这样的创意

头的伏笔，他的框架足以发挥到一生的展和的所产是他只为了某个单一的目2、关键型创意他会影故事关键型创意的特点呼应前个简单完整的故点子，不同于典型响到故事的延伸发这样的创意也有可事。属于剧情中重要桥段能形成一个短篇的的创意，或转折点上的关键，这类型的创意是就

篇的故事当中，可要关键型创意在长，数个关键型段落创意，便足以架构出一个长篇的故事。的重以是一个环节

间内压缩读者的，目的在于短时于出人意料的情节转情绪，或引读者的注目变。发想时的重点，在

者在前几回的反应，长篇后续生命，如果没有在用关键型创意故事开场时吸引住读者，能徒劳无功。的关键创意更是决定了你这篇作品的开始就运后续的故事再精彩都可重要，因为读一

决于构说的故事骨架，而故事主要架事或单元性故事骨撑个长篇故架构创意。，这样的架构型创意是否够力构型创意也就是足以支的3、架也就是我们所架的好坏取

捉突之累也是很内意，感关于创外，平时的积非常有帮助。如其来的灵除了及时捕的，拥有了一定的积累重要，对日后的创作会

后，才能构思出有趣深动的故事情节。当以上所提到的创意灵感充分集合之

开发，则可素材结合成为新题材，这类的手法常常结合奇多已故事可以前市场上流行的素材偶像剧的创作上。出现在小说也法1幻的故事可以结合武侠幻等等！，若是现有的素材大，都市的运用两种以上的流行十二、发想创意的方一样，奇、市场分析法：观察目的创作

身的经历将会更好，资料，做基本你有兴趣的题，当行的信息，针对始收集相关的容更贴近现实的功课，最创作的内首。与相关的人材，开先，我们必须先关注流为很多细实际体验，并因动节的部分描写更为主物进行访谈，会让好也能到相关的场所然，若是该题材是你亲

之外，我们世界一以现在有的的是现在这些的被实现，因此环的家们努力研究的们也能在各类媒体中轻向，以往也可，庆幸从想象力丰富的我境当作创意发想的方向学、趋势这样的想象都仅能预测发想法未来方易地得知脑袋中挖掘出来越遥远的对未来的以多注意未来的趋势未来，想象的直是科，而且也极可能2方向，空间也就越大。，除了

而两的方向也往往让这样个点又极创意受到，必须要圆圈的两个点上，绕完一圈才能获得答案，那经验甚至书本上的资料会依寻自我或前人的么反过来走，可能答3、逆向思维作为依据，而法一般人的思考模式了局限，尚若问题和答为相近，如果依照经验案就近在眼前了。案在同一个

果违反，也就等同于没有新鲜的全感，没有常人的思考方式，你可另外，与常人的思新创意。能就会轻易地找到刺激性。如考逻辑完全相同

答案，希望哪个同桌讨胖不要再欺负我：厌的小部分人一生都很难达的不满*人们对或美女当你在满足现实环境足。人会有很多**，但是这些**大希望有一个超级帅哥的异性朋友，等等。希望能知道明天考试的成，小到*满足法其实许多创作都4、

由幻想来满不到的事，人们望能希现实生活达足自己。

、最后要注意的永远觉得不足，在十三。创作中不断地修正

果没有作为一个会心态，作品便会变陈的断地成慢也挑战的长，市面退居幕后。慢地推陈出新，如精神，因为读者不创作脱离市场，你也上的作品也会不断旧，而渐者，应该有求新求变的渐

认为的高有得了吗？宙的尽进步，也才会多头到高，宇是永远觉足，也只有不足才会想要记住保留一种心态，就吸收成长，你不断地得不

要自满，而在创作中，也不剔的读者。人。品是否还随时检视自己的作的可能，因为小的作品面对的是各类永远是渺式各样挑有更好，学习永远都不会结束

不断超越自我的方天花乱坠，不能自我，还真以为自我们面对的评己写得很好了。语无论好坏，都特别是新的写手，很必须朝语的评语捧得作者的坚持。不断创新、不断学习、向努力，容易会被一些花言巧这也应该是创

bookname=[booki《灵噬苍d=2871585,生》]