缺内驱力。这个我性说主线推动方面有目标，看了一下昨天的欠有读者说主角没确主线是作者一开始就明告诉读者。种是显性主线，所谓显，有两种写，其实在法：其中一本章解释一下，

明确写出来的。主一直在而努笔记本为寻找失踪的诉读者，然后才开展剧..一直到结尾，每记本，一开始就开头就直白的写出来告冒险.....的主线是笔第三卷，为了情。一卷的主线作的卜，升级和复仇....。第二卷，主角复活后占角希望在贝克兰德。咱们拿现在最火的诡秘之主举例，第一卷力者都是在升级去海上

你们想想，是不是这样。

然而然的，诉读者，但所有告线，不会直白的的冲突点，所有会发现这一切都提前埋下了伏性主笔。等剧情缓缓展开另的时候，读者，都的矛盾点一种写法是隐是自就该如此。丝毫不突兀，甚至觉得

不妨回想一下，第一笔？卷京察风云，是不是有海量的伏

实是没主线，想到不什么写什么。但我这本书确当然，有些是。

觉没有目标，因为剧情者会感就是，隐性主线的优点你们永远不知能是一把刀子。缺点是是喜剧，可剧情是什么，可能还没到。道后续有时候读

什么，所以猜不中它的结尾和过程。不知道它的主线是就拿打更人第二卷的内容举例，你们根本

，从阅读体验来说，是世界在前进。一个好处就是的滚滚洪流在还有推着主角走，是历史

法，你们而显性主线就提前知道他的结局，程。早不知道的是过的写

这套理论是我自己在，拿四大名著举例、三国演义。，显性主线：西游记的，瞎捉摸出来但写法早就存

传、红楼梦。隐形主线：水浒

知道的是过程。西游记和三国演义我们的结局。不知道他的主线，知道都了他

是我怎么都没有想到的。水浒传结局，性的楼梦则是隐和红，梁山好汉和贾府的

显性主文，大多都是如今的网线。

界观的角度去写，淡择采过这个问题，选开书之前，我有明确化主角的目标。用隐性主线的写法后，我就站在整个世思考

情。推动剧让局势去