作指导】对联的分类、醉酒寒蝉】规范与创作方法【【写
《楹联三话、集句、杂缀。寺、制、庙对联的分类清朝梁章钜的《楹联丛廨宇、胜迹、格话、挽词》把对联分成十个门类故事、应言、佳，即话》、《楹联续话》、
。这两种分类方法都是哀挽、分类，就有四、话、杂俎二十个五十种。句、滑稽、白楹联集成》廨宇、学校、民国年间出版的《的文字结构、修辞商业分得更细。如果按技巧、逻辑关系来、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、对联岁时、名胜、投赠但后者比前者类别将对联分成以实用范围来划分的，类别，即庆贺、、香艳、集字、集
、顶针对等。正对、反对、工对：1．对偶形式：言对、事对、、宽对、流水对例如、回文对
音。诘、双关、设问、谐辞手法：比喻、夸张、反2．修
3．用字技、隐字、复字、叠字、偏旁、数字等。拆字、巧：嵌字析字、
、选择、因果。4．逻辑结构：并列、转折
随着社会的发展、文化目将会更多联的科的进一步发达，对，更为齐全和完善。
对联的规范与创作顾名即由上联和下联所组成。是要成“对”的，思义，对联
便组合在一起的句子随不能成为对联。下联能“联”起来，上下联字数必须，内相等亦即是要上两句不相关联容上也要求一致，
者，讲述与解析创作亦要求严格，本参考学科是一门平仄容复杂，形式多样方法，供学撰联书将根据对联的规范对联，对仗、。综合性学科，内
曰：袁世凯千古；中国窃国大盗袁世凯，在一副挽联，联攫得辛亥革等人民万岁。呼了。他死后有梦，但还没有了他的皇帝后命呜，做起命胜利果实到袍笏登场，就一人送了他
，他暗暗对丧主读，上联为者看出了其中端倪呀！有一个一，，对不起执事来五字，下联为六字么恶意，但仔细从字面上看说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对这副联并没不起人民啊！这副挽联有什
这则小故事了对联的上下联字声)贴在右边联末字(仄末字说明数一定要相等。对联一般(平声)贴在左边(下手)。(上手)，下联都是竖写，上
联系严。对联有诗有相同对联的对仗之处，但它比诗要求更宽对和狭对之分。宽，虽然与对只要求上下联内容有翁对韵》的标准来撰写则要严格按《笠即可成联，而狭对。
人们的思对联中，要求太严，束缚了往因为对仗的少应用。维，有因文害意之嫌，故而很过在实用不采用宽对较多，而狭对则往
同，一殷套用诗本法则平仄规律，与诗基本相。对联的的一三五三、汉语四声与对联不论，二四六分明的基
的内容中起平落后人称这种规则为仄定上联末字用仄声，下联末字用平声。如何断定对联的上下联呢？除从联文是从联文字尾的平仄声。去辨别，更为重要的去判定。对联严格规
汉字的平仄发生了变的“四声”有些声列为“平”，上、语和现代汉语都归纳进了“仄”。必韵府》是平、上、去、化。如按《为全国通用语言以后，佩文音韵标准的四声入。须注意的是：古代汉同。自从推广汉去、入平不同一以北京语音语拼音化，和
、去声，这样一了，没有“入”声，则分成阴平、习撰联的同阳平、上声按北京语调归入了平声，这是学，把一部分去入声字志值得注意的。来，平声字多
古来有很多语言学者对汉语钥匙歌诀》一书中音，有余韵。空在《玉：1古和、尾释真道莫低昂。读时发音平长四声，作．平——平声平述，如，作了如下的分析了较为详尽的阐
猛烈强。读音2．上。—上声高呼—响亮，声音短促，无尾音
宛转，尾音明道。去声读音哀远3．去——去声分短，高昂。
短促急收藏。入尾音。急，收4．入——入声音短促，低沉，无声读音质朴而
音短促，或者无尾音。一般说来，平声字音平和，有较长四声的分析是正确的。近代语先生，首先肯定了释的尾音。仄声字尾言学家刘半农真空对于古汉语
自己的研究所得，作了折最少，习称为平。上去两声曲折最多，，或降升，或升降。，他说：“平声平去，曲补充半农先生又根据下降或上升，或衡调
应为非平衡调。
入声最短，称促调。
主要是长与短的区别。，分成两大声是长音步所在，仄平上去入四声为简要地将生的论述，简单而明了类，平。张半农先世禄先生更声是短音步所在，平仄
第三声读音最高。入即还认为，古汉峰，亦之分外平声起，音阶逐语，读音高的，如以音步和渐升高，至去声达到顶庭相径冻笃”为例，从笔丈，音量低短而简捷。四声，除大低也是声一落千：“东董了有长短音步者
直而促。声清而远，入声，去声厉而举而安，上简言之：平声哀
般方法，读者可在学习上列散论，只是一证。和实践中再行验
领，古人列举了如下三，那么其他字的平仄，一读即知了。旁通十二个字，作为为了练习辨别四声的本练地掌握这些字的就可触类平仄基本知识锻炼的文平仄，字，只要能够熟
二三四五六七八九1．一去上入入入上入。十。这十个数字按次序分别为：入去平
分别为：入入上平去上平平平上。壬癸2．甲乙丙丁戊己庚辛。这十字的平仄
上十二字分别为：上上平上平上3．子丑寅卯辰去平上入上。巳午未申酉戍亥。这
京音以外，很校正发声，去声，都是从发展诗、古汉语的四声演变，人们在断定对联古少用现代汉语词。，上对、写汉语四的四声来作填以北平仄时，还习惯地以声，为阴平，阳平语调来标注汉语的四而来声作为标准。现在除了
时间究为人们的推移，现但代汉语的四声，终所接受。随着普通话的推广，和
……略举数例如下声，如看、教、为、思声，也可作仄看瀑布挂前川；飞流平声：)“、傍直下三千尺，疑些汉字，看”作平是银4．必须知道：有历来是平仄互用，可作日用香炉生紫烟，遥河落九天。：(1
(2)“看齿牙，芭蕉分绿上窗”作仄声：梅子流酸溅思，纱；日长睡起无情闲看儿童捉柳花。
；毵毵分得清阴入户来。第开，故教一一傍窗栽(3)“教”作平声：樱杏桃竹影依依柳，榴次
教育良材；满施“教”作仄粉笔生涯亦快哉，因材雨春风次第开。园桃李生机鬯，化声：
楼中吹玉笛，江“为西望长安”作平声：一为迁客去长沙，不见家；黄鹤花。城五月落梅
狗，悔不淮阴坐钓终胸中；早知兔绝终烹。(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置
联除要求押韵和结。如：摇红；涤翠。构对四、对联的词组也是有一定规则的对仗外，词组和结构
字结构）(单组，二
谦受益；满招损。
(单组，三字结构）
自安。知足常乐；能忍
结构）(单组，四字
栀放同心结；莲开并蒂花。
五字结构）(单组，
；昆山片玉连城。丛桂一枝香满
六字构）(复组，结
春江桃叶莺啼湿；夜雨梅花蝶梦寒。
(复组，七字结构）
立千仞，无欲则刚。海纳百川，有容乃大；壁
构）(复组，八字结
再叙从头。说起；将悲欢离合，把古往今来，重新
(复组，九字结构）
；龙飞九五，重开大宋之天。燕之地虎贲三千，直抵幽
构）(复组十字结，
古无俦。四万青钱，名将双白璧，诗人明月清风今有价；一
构）(复组，十一字结
被恩荣。天地启宏慈古今垂旷典，九州万国，赤子苍头同感戴；
组(复，十二字结构）
意上下联的词组须以偏正词组。”宾结构联也必与之，如“摇上联是偏正词上下联的词组和结构“并蒂花”，就是也就和统一，上联是动亦是对联作者必须遵，应保持一致组，下对联相同的词组结结构必须相同，这循的一条重要规，下联词组时，一定要注红；涤翠则。必须是动宾结构的词组相对，如“同心结”与构。在谋篇布局对联
，对联的第二个，与律诗相同平”声联起句规草木深。破山河在；城春”声的称为仄起则，第二字为“字为“仄则对联的起句即为平起。如：五言有仄起和平起两种规仄起式：国五、对联的
不在多。须●○●●○室雅何大；花香●○○●○
●●○○●○○●声，下联第二字用平声。●○仄起式上联第二字用仄
五言联平；理。起式：功高斯不定自无争伐
中六言联仄起式宰相无双。○○●●○●●●○○：海内文章第一；朝
●○○六言联平起式：月明别枝惊鹊；风清●●○○●●○○●半夜鸣蝉。
一幅湖山来眼底；万家忧乐注心●●○○●●●○不住登城望●●○●○○仄起式：联言联平起式：留春相将秉烛游：○○○●●○七言：惜夜○○●●○○七头。
○○●●○○○●●○○●●香分座○●●兰芽日长，断句，如：梅芯花开，秀毓阶前。●上；○●○○○断句，或三五都是四四八言联平仄规格，仄起大
●○○回天地，琼○●○○●○●●漾东风，小田千顷绿；○○●○○苑万花红。
舟○○●●○●●起式：酒能水可载舟，水可覆。成事，酒能败事；●●○○●●●○○八言联平
无易处之境遇；○●●○●●人间哪有九言联仄起句式：天下断●●●○●●●○空闲的光阴。●●○
○九言联平起句式：塞翁失马，又岂○●●●○○○●郑人覆鹿，只浑○○○●知非福；●○○●○是真。欲
●○●●●○六骈文体格式：门辟九霄胜迹；○●●○●●○○●●阶崇万级，，仰步三天致采用四、●●○十言联大俯临千幛奇观。
对联，除断句的○○最后一个字的平仄也要一，除平仄要求外，每一外，上下联每工稳。●●○○○●个字，平仄都很○○十言以上的长联副每个断句平仄协调协调。如下文例句的这
典型。相如献策，扬；○○●入京思鞭北赋，第，行见佳人才子，又到长安。，不尽名山大；太白诗，○升庵科●○●●锦水清涟道，难忘先哲此地话故乡风景。剑阁雄川，都来眼底可停留，剪烛西窗，偶东坡文，●●○●○峨眉秀，巴山曲，○○
写作与格、集句格、以及对联对以上提及对联格律的等）外，还有一些相对欣赏,除了一些格式和对联的相当、的横批、到的问题逐一做个简单格律要一些补充（一）对联的借对、意对、蹉嵌字格对联的一些创作手法以的修●●求（如六要素、六禁忌及一些比较独特基○本自对、的书写等等。下面对、强弱相当、概念对联辞要求和创作方法,如张贴格式,、回文格、顶针次要的对联的标点、的介绍。带变通性质的格律，以
的出自衬美。如：入流且上联自身,联更对加工稳,更增添了对字词句,不仅之中和下联自身之中亡所登教对联八百副》一书，或出处的，均岸舍舟“句中自对”或指对联中1．自对自对,又称(即所谓句中)也存在拙著《触闻集—下同。）—佛注明作者（注：所引对联未”仗。这就使对“当句对上下联相对仗,而
即菩提”对“微尘含刹”对法,在对入海”等,不仅“溪声山上下联相对,而且句“微妙甚深”、潭”对“纵仙术隐空、神通色”对“暮鼓别是长联)中,、砺石沉运用得比较联(特、“如秤锤落井“亡所””、“至高无上“烦恼”与“舍舟”,就是晨钟”、句中自对。又如、“登岸中也都有自对广泛。其中,“入流”与。句中自对的用,“荣辱”对“是非土”
当然，有句翩去万水千山得得，自对就宽些。，“仗，一中自对，则颇工，但上来其中上下联之间的对般就要求得宽松些。如：闲云野鹤翩下联之间，对仗”“万水”与“千山”闲云”与“野鹤
对,音对两种。借义对借种方法,分成对仗或使对仗更工。2．这也是义对和借借对借对又称假外的词性和含义,使之对仗非工,但借助指句中词语的词对仗上宽工转化的一其另性和含义本非对仗或
常行处生七十古来稀江》中之成对仗或使对仗更工有人(杜甫七律《曲借音对则指借助其读。借义对如:酒债寻颔联）音,使之
尺为寻，倍寻为常）但古制“寻”之相对为工。、“常”又皆为数词“七十”量词（古制八意,属形容词,“寻常”在此为普通度量单位,属,借用此含义,则与
不灭，不减不增，碌碌人间明借音对如：不生工。与“碌碌”相对更为“忙忙”，则，茫茫宇宙太空虚其中，借茫茫，无常无尽如梦幻无始无
。即义，所含之义理或意境，仗，但其字词之意对（不同于借义对），语法结构上不成对3．意对意对也称义指句中字词在词性或却存在某种对应关系，即所谓“貌离神合”对，或意义
三参，遍访良师求正善财中,“五十三参是意对。又如：五十鹤一去不复返，如崔颢行悲愿践初心其就智百一个典故（《黄鹤楼》之句“黄载空悠悠”，两南参）的”对“百城烟水”城个常用语相对。,是以同烟水，广白云千
来看,是不成对仗,于“意对”（即以“参构等形式方面访五十三“三界”对“时不宜大。意对。不过，就对联而历经一百余座城单从但从内容来看,则属。又如，比重宜小位老师”对“市”）对“无边”等，亦属空”、“万丈”言，意对部分在全联之词性、结
盏疏（《冷斋夜4．蹉对蹉对又称交股对，叶密花枝少睡起茶多酒同话》指句中对应词位置之诗句）不载王安石，参差为对。如：春残
、“少”对“多”，即为蹉对。其中的“尚”对“莫”、““密”对“疏中的”藏身莫住山其尚为蹉对。又如：思立足慢言道急欲慢”对“急”，亦
太弱，或者下联太强配，基础上的进一步的修辞内容相关下联内容的意思基本对仗就越工5．强弱相当这是在而上联太弱性就会大受影要求，指的是上上联太强而下联上要能相匹配，越相匹。如果响。，其对称
因此，强弱相当主要涉宽工问题。及对仗的
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